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美视电影学院2017级戏剧影视美术设计专业（服装和化装设计）张铭露毕业作品
Racheal
改进版复制人，是22岁完美女性的化身，为人善良，职业是高级女秘书，她和Deckard相爱，觉得自己是人类，和人类相似度极高，普通的测试已不能辨别她的身份。
片中的Rachael一直以职业装示人，轮廓分明、剪裁合体等特点增加了人物的干练气息。在原有基础上可以将职业套装的廓形做夸张处理，如大于正常比例的垫肩、不对称的领子等等，同时可以加入异材质来增添造型的科技感，如PVC、乳胶都是不错的选择。因为Rachael是高级秘书的关系，常和数据打交道，也可以将这一元素融入进服装设计中，让服装在贴近超现实主义的同时也回归到角色本身。
Zora
杂耍团的蛇女，人气极高，不论身材还是长相都绝对性感，复制人之一，和人类也极度相似，身手好。
片中Zora第一次出现时并不是穿的衣服，而是贴的“衣服”，符合需在杂耍团表演的要求，强调了她蛇女的身份。前文有在Roy服装中加入的日本元素，在Zora身上则可以加入中国元素。不仅可以放大人物的戏剧感，也更贴近人物职业，可以为整部影片增添更多民族风元素，来贴合反乌托邦、无理性的整体基调。
本次创作以复制人racheal和复制人zora原片中的造型为基础，分别再设计了三套成衣。
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美视电影学院2017级戏剧影视美术设计专业（服装和化装设计）王金尧毕业作品
得益于为《油漆未干》话剧进行人物造型设计，我对19世纪欧洲服装造型进行了深入研究并逐渐喜欢上此种风格，因此我的毕业设计作品主题为试图用当代服装的流行色调和装饰手法来呈现和诠释复古的服装造型。
选定的灵感背景为浪漫主义时期服饰，这一时期发生了著名的启蒙运动，这是欧洲历史上继文艺复兴运动之后的又一次伟大变革，在此之前欧洲盛行城邦政治，教会对国家具有完全的控制权，统治集团以上帝的名义来推行专制否定科学，对社会进步有着极大的阻碍作用，终于在以孟德斯鸠、伏尔泰和卢梭为代表人物的进步团体的推动下，人们开始不断怀疑神学，人们的思想得到极大解放，这一时期的主要思想便是自由、平等、博爱，这也是浪漫主义的核心思想。这一时期资产阶级的势力逐渐压过传统贵族于是这些资本家们的着装风格极大影响了当时社会的主流人物造型风格，流行服饰文化中充满英国趣味，这一时代的男装呈现较为明显的X型，其腰身非常的细，男人们经常在外衣内侧加入一件紧身胸衣，而袖山处结构较为膨胀，肩部也会踮的非常厚重以突出肩部的宽度；这一时期的女装设计依然热衷于X型的使用，甚至这一时代又被称之为X时代，为了显示人体之美紧身胸衣再次流行和复兴，裙摆的造型依旧非常夸张，其使用裙撑营造出异常膨大的视觉效果，这也进一步凸显了细腰，这一时期的领口也非常具有特色，领口形状各异并且开口很大，这也将女性肩部柔美的曲线显露无疑。
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美视电影学院2017级戏剧影视美术设计专业（服装和化装设计）汪晓童毕业作品
作者：汪晓童
指导老师：高静
本次毕业设计的选题是按照印象派绘画的美学特征来进行创作的，提取出印象派绘画最为经典的元素——莫奈的睡莲。归纳出作品中的色彩规律，借鉴其中的绘画艺术图案，主要使用面料再造的手法完成设计。例如将第一套服装上半身划分为六个形状大小各异的块面，每个块面使用不同的材料：洗水牛仔做旧肌理感面料、柠檬黄针织立体提花面料进行有规划的拼接组合；用全透明TPU面料将黄色、紫色的圆锥石头花密封在其中，或用黄色、白色的透明丝带与紫色干花、情人草编织起来。既有色彩上的鲜明对比，又形成了交错、连续、对比的视觉效果，使面料在原有的基础上多了一层肌理感，凹凸有致、层次感丰富。第二套服装将质地不同的面料剪裁成条状，不同颜色交织穿插在一起堆积在腰线附近，模拟画面池塘中漂浮的残枝败叶。硬质的紫色杜邦纸进行揉皱处理，用胶枪粘在绿色布条的下方，四周配以绿色的褶皱网纱花边，中间是白色的编织肌理配上流苏边的布料，修剪成一块一块的正方形，拼贴在杜邦纸上，模拟浮在池塘中的白色睡莲。
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美视电影学院2017级戏剧影视美术设计专业（服装和化装设计）秦欣妤毕业作品
TWILIGHT×超现实主义
运用超现实主义风格，对《暮光之城》中的人物造型进行戏剧化设计，呈现出一种创新性的戏剧舞台服装效果。以黑色为主色调，通过特殊材质面料与色彩的混搭，表现出吸血鬼的黑暗恐怖与角色的内心世界相互交织的复杂性，打破吸血鬼给大众的刻板概念，赋予一种具有强烈视觉冲击感的戏剧舞台形象，传达出超现实主义提倡突破束缚来释放内心情感的创作理念。
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作者：毛钲宇
主题：幽灵公主
指导老师：张晔
剧本简介
宫崎骏导演动画电影《幽灵公主》设定为古代日本，主角“阿席达卡”所在部落虾夷族位于日本东北。阿席达卡在一次受伤后为化解诅咒前往西方遇到了与人类对立的白狼神族少女“珊”和平民城邦达达拉。最终阿席达卡和珊联手拯救了森林，由于珊无法原谅人类的罪行，两人在绿色山野中分别。
这部电影是宫崎骏以日本时代剧为风格的奇幻作品，人物主要分为平民百姓和野兽山神，由于摆脱真实历史的限制，故事里的人们追求着更纯粹的自由，女人也要参加重型劳动，野兽要团结起来对抗人类，森里和城邦有着同等重要性。在服装制作中，我比较看重布料工艺的质感和服装的色块选取搭配，用布料本身的底纹来取代缝制的图案。虾夷族服装布料基本以厚棉麻为主，黑色红色水波纹麻布为基础布料。并手工制作了珊的面具和头饰，结合了野兽头骨和皮毛的质感，整体往“狼”的方向靠拢，使珊的外在观感就充满了狼的凶狠和孤傲，令人产生畏惧。
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美视电影学院2017级戏剧影视美术设计专业（服装和化装设计）龙菲毕业作品
作品简介：
服装造型的灵感来自于长篇小说《时空长河中的旅者》中的三个女性角色——吸血鬼老板艾妮瑞拉、棋盘王国女王白皇后、梦境森林的夏之女巫。小说主要讲述了一个地球男人继承外星母亲的意志，在无数位面世界中监察并解决克苏鲁邪神入侵问题，保护万千位面安全的故事。
白皇后，融合童话世界的女王，实力极强。白皇后年少时游历大陆，与冬之女巫、矮妖精朱林结伴前往世界之外冒险，见到了可怕的巨蛇耶梦加得与世界树残骸，并意外得到了两个诡异的金苹果，白皇后带回其中一个金苹果后好奇的咬了一口，但这其实是个伪装成金苹果的恶念污染物，白皇后虽然没有像白雪公主童话故事那样吃了毒苹果后马上中毒昏死，但也被恶意所污染，在她极力的自我压制下，白皇后没有心智扭曲甚至疯狂，只是性格上有了变化，不再是从前端庄优雅的皇后，变成了高傲冷艳的女王。
夏之女巫，融合童话森林中被邪神气息污染的女巫。夏之女巫性格开朗热情，她的出现总伴随着独角兽。自从最小的妹妹冬之女巫从世界之外带回金苹果后，难以控制的污染遍布了整个梦境森林，首先是春之女巫神志恍惚不再为森林带来春天，接着是夏之女巫丧失记忆失去踪影，然后是秋之女巫沉睡不醒，最后是魔力最强的冬之女巫善恶颠倒魔力失控，风雪冰封了整个梦境森林。
艾妮瑞拉，驱魔人世界夜之女王风月馆的老板，温和派吸血鬼首领。驱魔人世界的吸血鬼一族分为三个个派别，艾妮瑞拉是温和派的吸血鬼领袖之一，成熟妩媚，游戏人间，带领了一众吸血女妖开了一家妓院，收取鲜血为交换，虽然主张以平等交易的方式获取人类血液，但仍视人类为低等的食物。
作品阐述：
白皇后的整体形象参考了欧洲中世纪礼服，腰身收紧，下摆宽大，需要搭配适当的裙撑。上身胸部辅以刺绣图案，首选饰品珍珠与蕾丝，肩颈部分设计了欧洲女皇常用的风琴领，手臂部分用白纱堆砌，略微夸张。下裙在略蓬的A字裙上加以层层叠叠的圆形布片装饰，增加厚重感。
夏之女巫代表着夏季，森林繁茂，绿意盎然，整体色调为绿色，绿色系的米珠与网纱为装饰主要材料，装饰集中在下裙，树叶状上尖下宽的装饰点缀于裙中。
艾瑞妮拉是三个角色中最标签化的人物，吸血鬼题材的服饰在现实世界中经常与黑暗哥特式风格划上等号。此次设计放弃了红黑的色彩搭配与褶皱蓬裙，采用贴身描线设计，运用与镜子碎裂纹路相似的蛛网图案作为主要装饰，黑色与白色的对比没有经典配色那么鲜明，反而透露出一点柔和，这与艾妮瑞拉温和派吸血鬼的身份相呼应。
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美视电影学院2017级戏剧影视美术设计专业（服装和化装设计）李格菲毕业作品
文艺复兴时期作为世界艺术史上一大重要的历史时期,其繁复华丽的艺术风格和以人为本的审美取向对后世的艺术影响深远。其制作工艺、线条结构、体积空间、色彩纹样，都是当今服装设计不可忽视的要素。不论是严格复刻传统的复古风格，还是适应现代，人审美的创新改革，都为当代服装设计师指明了道路，提供了源源不断的设计思路，其中具有代表性的作品就是《莎乐美》。作为唯美主义著名戏剧，其最令人无法忽视的就是它所带有的唯美设计色彩与颓废奢靡氛围。其中各个性格分明、特点突出的角色也为戏剧影视美术角色设计这一环节带来了更多的想象空间和创造灵感。因此，笔者决定以《莎乐美》为引，先分析其剧本构建与角色特点,再研究文艺复兴时期服装设计细节，最终从中获取适合当下社会的创作灵感。
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作者:郝诗羽
创作主题:敦煌
指导教师:杨建伟
创作阐述:从敦煌壁画中选取三张经典壁画作品，分别提取独特的神话元素创作出三套截然不同的服装。与常见敦煌飞天效果所不同，弱化敦煌原有的色彩感，从更单一的角度去深入分析壁画中所蕴含的东西，体会壁画展现的故事内容。
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